PETER LAELY/DIETER WASSMER Vor rund einem Jahr veröffentlichten wir den Artikel «Mit RGB- und CMYK-Bildern layouten» (Publisher 1-07), im Untertitel der Eintrag «... eine einfache Übung. Der Einstieg lohnt sich!». Hier nun reichen wir die etwas aufwendigere Fortsetzung nach.

Zweiklassengesellschaft

Es kann sinnvoll sein, Farbmanagement in zwei Klassen zu teilen, quasi in die einfache Anwendung ohne spezielle Anforderungen und den fortgeschrittenen Weg für hochqualitative Ansprüche, also für reprokundige Personen. Der Artikel vor einem Jahr deckte die Basis ab, nun sollen auch die Profis bedient werden. Anhand eines Beispieles skizzieren wir in diesem Artikel einen fortgeschrittenen RGB-Ablauf inklusive reprotechnischer Knacknüsse.

Zuerst aber wollen wir uns mit einigen allgemeinen Gedanken zum RGB-Ablauf auseinandersetzen.

Der Irrtum des Autors

Vor gut 15 Jahren wurde an einem SVGU-Seminar (heutiger Viscom) in Olten die folgende Folie auf den OHP-Projektor gelegt:

Das damalige «heute» war so, dass bereits beim Scannen CMYK erzeugt wurde oder aber spätestens am Arbeitsplatz in einer sehr frühen Version von Photoshop. Computer und Netzwerke waren überhaupt noch nicht fähig, die enormen Bilddaten zu handeln.

Im Nachhinein darf man augenzwinkernd das damalige «morgen» wohl auch auf die unendlich lang erscheinende Zeitperiode von 15 Jahren (!) ausdehnen.

Workflowstrategien

Es ist sicher richtig, anhand der Kernaussage dieser Folie die Farbverarbeitung – gemeint ist die Separation – in verschiedene Workflowstrategien aufzuteilen:

• Early Binding – das frühestmögliche Wandeln der RGB-Bilddaten in den geplanten Druckfarbraum, meistens wohl in Adobe Photoshop.
• Intermediate Binding – der Dokumentaufbau erfolgt mit RGB-Bildern, die Ausgabe hingegen erfolgt mittels PDF-Erzeugung in die gewünschte CMYK-Variante. Empfohlen wird dazu PDF/X-3 oder auch PDF/X-1a.
• Late Binding – die Ausgabe aus dem Layoutprogramm erfolgt unverändert, es können also sowohl RGB- wie auch CMYK-Bilddaten enthalten sein. Die Wandlung in den Druckfarbraum geschieht zu einem späteren Zeitpunkt in der Ausgabe. Möglichkeiten dazu bieten verschiedene Workflowprogramme, Adobe Acrobat respektive Plug-ins dazu oder das RIP selbst.

Welche Strategie die richtige ist, entscheiden verschiedene Faktoren. Funktionieren tun alle. Voraussetzung sind vor allem Know-how zu jedem Arbeitsschritt sowie natürlich die Mittel, also die Programme.

Weiterführende Arbeitsmittel

Praxisbezogen und sehr umfangreich empfiehlt sich die folgende Publikation des Bundesverbands Druck und Medien e.V. (bvdm). In Anbetracht der zwischenzeitlich erschienenen CS3 und XPress 7 ist sie zwar bereits wieder etwas veraltet, das Prinzip hingegen ist gleich geblieben.

Die Autoren Drümmer, Süssl, Dolezal und Fischer bieten Hilfe zum Einrichten der Programme XPress 6.x und CS1 sowie CS2 sowie viele Tipps zum Umgang mit RGB- und CMYK-Bilddaten, welche auch den Schwerpunkt dieser Publikation bilden.

Der RGB-Ablauf

In der Praxis ist der RGB-Ablauf in aller Regel eher der aus RGB- und CMYK-Elementen gemischte Ablauf. RGB wird für Bilder und, wie wir sehen werden, vorteilhafterweise auch für in InDesign angelegte Objekte verwendet. CMYK kommt für Text und bereits existierende Logos zum Einsatz und natürlich auch für bestehende Bilder in diesem Farbmodell.

Auf ICC basierende Transformationen fallen aus verschiedenen Programmen identisch aus, sofern sie denn über die gleichen Bedienelemente verfügen. Das heisst, dass RGB-Bilder aus InDesign (wie auch aus QuarkXPress) zu CMYK überführt identisch zum Photoshop-Resultat resultieren.

Ausgabeseitig stehen, wie bereits weiter oben angetönt, zwei Möglichkeiten zur Verfügung. Entweder überführt man das Dokument beim PDF-Export zu CMYK oder man produziert ein so genannt medienneutrales PDF.

Auch hier gilt: Was richtig ist, entscheidet die Situation.

Viele User fühlen sich jedoch in der Wahl der Einstellungen, seien es farbliche Voreinstellungen, Warndialoge oder Ausgabe-Setups unwohl. Kein Wunder, existieren doch Dutzende von Ratschlägen und Normen.

Etwas Situationspolemik ...

... sei an dieser Stelle erlaubt. «Herr! Die Noth ist gross: Die ich rief als Geister, werd‘ ich nun nicht los!» Diese Geister sind die offenen Systeme, welche wir uns wünschten und zwischenzeitlich auch erhalten haben. Und da die Wünsche der User mannigfaltig sind, benötigen wir den grösstmöglichen Freiheitsgrad in der Bedienung, sprich, alles soll möglich sein. Dass dieser Zustand per Definition zu vielen zu handhabenden «Knöpfen» führt, ist nicht mehr als logisch. Nun muss man eben wissen, was man macht. Das heisst, man kennt jeden dieser Knöpfe und weiss genau, was jeder einzelne bewirkt. Es ist ja überall dasselbe, nur wenn jedes Instrument stimmt und richtig spielt, resultiert schliesslich Musik statt Katzenjammer.

Sehr oft wird man zu der richtigen Einstellung befragt. Und nicht selten hört man dann die Aussage: «Kari hat mir aber gestern exakt das Gegenteil geraten.»… – Liebe Leserin, lieber Leser, hier liegt der Hund begraben. Kennt man sich nicht detailliert aus, so muss man vorsichtig mit Latrinengeflüster-Ratschlägen umgehen. Wie sollen vor allem die «Kreativen» wissen, inwieweit die Rat gebende Person überhaupt Bescheid weiss? Leider nur zu oft handelt es sich um Halbwissende! Ebenso zählt das Argument «Die Druckerei riet mir dazu» bedauerlicherweise nicht immer, auch wenn gerade eine kreative Person eine Druckerei mit Fachkompetenz assoziiert. Aber jeder Spitzenkoch kennt seine Zutaten, oder? Haben wir ein Ausbildungsproblem?

Vorteile des RGB-Ablaufs

• Flexible Ausgabe zu Print und Web, Mehrfachausgaben zu diversen Printmedien wie beispielsweise Offset und Zeitung
• Da die Bilddaten medienneutral im Dokument enthalten sind, kann jederzeit das Ausgabeziel geändert werden – Flexibilität und Zeitgewinn
• Einfachere, bessere und effizientere Bildkorrektur
• 1 Original
• Zeiteinsparung
• Bilddatenbanken
• Geld sparen, falls die Druck­auf­bereitung dem Dienstleister überlassen wird

Nachteile des RGB-Ablaufs

• CMYK-Farbangaben aus CIs
• Prozessbedingte Korrekturen, beispielsweise nickt der Kunde zum Proof des Bogenoffsets, möchte aber die Wiedergabe in der Zeitungsanzeige gerne etwas gesättigter und offener
• Vierfarbiges Schwarz
• Schatten nur im Schwarz

Wie wir später sehen werden, lassen sich diese Argumente mit entsprechenden Massnahmen entkräften.

Enthaltene CMYK-Objekte

Sie stellen im CMYK-sicheren Modus eigentlich kein Problem dar. Sollte ein Dokument dennoch einer Wandlung von CMYK zu CMYK unterliegen – versehentlich oder bewusst –, sind wir mit folgenden Problemfeldern konfrontiert:

• Neuseparation von bestehenden Bil­dern, Schwarzaufbau geht verloren
• Objekte mit reinen CMYK-Farben verschmutzen schnell mit Standard-ICC-Transformationen
• Verläufe sind oft aus einer oder zwei CMYK-Farben angelegt, welche durch die CMYK-LAB-CMYK-Mühle vierfarbig aufgebaut werden und somit zum Schillern neigen
• Umsetzung von Grau und Schwarz

Diese Fehler lassen sich teilweise durch «trickige» Handgriffe vermeiden. Ist eine Neuseparation jedoch unumgänglich, so hilft der Einsatz von DeviceLink-Profilen. Bloss werden diese von den vorliegenden Programmen nicht unterstützt. Erst kürzlich jedoch erschien von basICColor das Tool Demon, welches den Einsatz dieser Profile ermöglicht. Oder man hat das Glück und besitzt ausgabeseitig ein ColorServer-Programm, welches nebst basICColor auch von Alwan, Callas, CoLiPri, GMG, Heidelberg oder ORIS angeboten wird.

Know-how-Voraussetzungen

Eine der wichtigsten Bedingungen ist natürlich einmal mehr die «ICC-Sicherheit». Das Veständnis der Vorgänge Profile zuweisen ... respektive In Profil umwandeln ... ist zwingend.

Kurz repetiert: Beim Zuweisen wird festgelegt, wie die RGB- oder CMYK-Werte interpretiert werden sollen. Es erfolgt keine Änderung der Werte, aber die Monitordarstellung ändert sich.

Beim Umwandeln hingegen werden die anliegenden Werte in den Zielfarb­raum konvertiert.

Weiter gilt es, die Renderprioritäten zukennen und situativ richtig anzuwenden.Ein echtfarbiger Monitor ist ebenfalls Bedingung für einen erfolgreichen RGB-Ablauf. Nur so ist es mit eingeschalteter Proofdarstellung und Überdruckenvorschau möglich, die Prozesse verbindlich darzustellen.

Weiter sind Kenntnisse über Datenformate unabdingbar. So sollte es einleuchten, dass nicht tagbare Objekte, d.h. Objekte, welchen kein Profil zugewiesen werden kann, in sich bereits richtig definiert sind. Dazu gehören die wichtigen Formate PDF, das in die Jahre gekommene EPS und neuerdings auch INDD.

InDesign-Allgemeinwissen

Bevor wir uns das Beispiel näher ansehen, seien an dieser Stelle die wichtigsten Grundregeln wiederholt.

• Stimmen Quelle und Ziel überein, wird nicht neu separiert. Entspricht also das Dokumentprofil dem Ausgabefarb­raum, erfolgt keine Transformation.
• Verwendet man die «Save»-Farbeinstellung (Werte erhalten), so werden sogar zur Ausgabe unterschiedliche Quellprofile nicht berücksichtigt. Man schützt auf diese Art die bestehende ­Separation, die CMYK-Datei bleibt, wie sie ist.
• Eine andere Strategie mit dem­selben Effekt wie beim sicheren CMYK-Ablauf ist, nicht getaggte CMYK-Daten zu verwenden – es muss jedoch sichergestellt werden, dass alle CMYK-Dateien keine eingebetteten Profile ausweisen.
• Beim Platzieren von ungetaggten Bildern und ­Grafiken wird diesen Elementen der Dokumentstandard zugewiesen.

Die Ausgabe

Ist das Layout gemäss den beiden folgenden Doppelseiten erst einmal erstellt, geht es an die Ausgabe. Wie so oft ist dieses Thema mit Adobe InDesign recht schnell erledigt.

Wie bereits kurz angetönt, stehen nun grundsätzlich drei Möglichkeiten zur Verfügung, wobei heutzutage bloss deren zwei vernünftig sind:

• Ausgabe zum PDF in CMYK, also das fertige, für das gewählte Druckverfahren aufbereitete PDF --> Intermediate Binding
• Unveränderte Ausgabe der InDesign-Datei zum PDF, d.h., RGB bleibt RGB etc. --> Late Binding
• Weitergabe der InDesign-Datei mittels Verpacken ... – Nebst anderen Gefahren empfiehlt sich dieses Vorgehen für einen gemischten RGB-CMYK-Ablauf überhaupt nicht. Wie können Sie sicher sein, dass Ihr Dienstleister mit den Dateien korrekt umgeht?

Intermediate Binding

Man nehme ein bewährtes Setup, beispielsweise eine PDF-Export-Vorgabe wie eine der PDF/X-ready-Varianten, PDF/X-3: 2002 oder auch PDF/X-1a. Im Exportdialog verändern wir einige ­Einstellungen:

• Ausgabe, Farbkonvertierung --> in Zielprofil konvertieren, Nummern beibehalten
• Ziel --> Dokument-CMYK
• Berücksichtigung der Profile --> Profile nicht einschliessen

Das Setup wird entsprechend der Tätigkeit gespeichert, beispielsweise: «PDF/X-3: 2002, RGB zu CMYK». Das resultierende PDF ist danach in Acrobat in der entsprechenden PDF/X-Variante zu verifizieren.

TIPP: Geben Sie Ihr Dokument nur in fertig zum Ziel-CMYK umgewandelten PDFs weiter. Das lässt sich auf Knopfdruck realisieren. Das ist dann richtig, wenn Sie Ihren Dienstleister nicht kennen, hingegen das Druckverfahren bekannt ist. Sollte das Druckverfahren auch nicht bekannt sein – was man oft von «Kreativen» hört –, so arbeiten Sie am besten mit dem Ausgabeprofil ISO Coated v2 300. Damit können Sie schlimmstenfalls sogar auch den Rollenoffset bedienen.

Late Binding ...

... wenden Sie nur dann an, wenn der Workflow mit Ihrem Dienstleister abgesprochen ist. Inklusive der Details zur Profileinbindung. Im letzten Publisher (6-07) finden Sie auf Seite 63 eine Übersichtstabelle, welche die vier Profileinbindungsstrategien mit allen Details darstellt. Die ersten beiden, nämlich Profile nicht einschliessen resp. Alle Profile einschliessen, sind selbsterklärend.

Die etwas unglücklich bezeichnete Strategie Quellprofile mit Tags einschliessen sieht vor, dass Quellprofile nur für Objekte, welche nicht dem Dokumentfarbraum entsprechen, eingebettet werden – und zwar für RGB- und CMYK-Objekte.

Alle RGB-Profile und CMYK-Quellprofile mit Tags einschliessen dagegen verhält sich für CMYK-Objekte wie in der obigen Strategie Quellprofile mit Tags einschliessen – bloss mit dem Unterschied, dass alle RGB-Objekte getaggt sind.

Scherzfrage: Haben Sie die Übersicht? Wie so oft: Hat man es einmal verstanden, ist es eigentlich eine recht einfache und transparente Architektur – und eine mächtige dazu! Applaus für Adobe! Denn alle «Philosophien» sind abbildbar, der weitere Weg der PDF-Datei bestimmt die Einbindungsstrategie der Profile. Dies, man kann es nicht oft genug erwähnen, sollte aber unbedingt mit dem Dienstleister abgesprochen sein.

Offene Wünsche an Adobe

• Unterstützung von DeviceLink-Profilen
• Erhalten von reinen Farben
• Reines Schwarz erhalten mit definierbaren Toleranzen je Farbkanal --> damit beispielsweise auch ein RGB-Schwarz von 15, 15 und 17 zu einem reinen Schwarz überführt werden kann.
• Grauprofile
• Auswählbare Ebenen aus Photoshop-PDFs
• Schärfe als Ausgabeparameter